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票友 刍议程派的唱腔与伴奏(俞淑华)

2017-10-17 08:07

艺术流派现象在京戏中发挥阐发的最为典型,生行中的南麒北马,男旦中的梅、程、荀、尚……流派的奇光异彩,是其艺术繁荣发达的主要标志。流派的酿成须要完备很多条件,如艰深深挚的艺术功底、兼收并蓄的艺术师承、厚实多彩的艺术生机、鲜明特别的艺术性子、独到拿手的剧目、出色唱腔、唱段、数量众多的戏迷票友……最主要的条件是流派的艺术性子,这是特定的历史条件和特定的小我素质,包括生理条件、心境气质、性格特征、艺术天赋、体会和发挥阐发智力、特别是思想、文明、艺术修养和社会生活履历,越发是与流派代表人物方圆环境相纠合的“和实生物”优生环境。而小我素质又是主要的组成条件,就像没有两匹类似的树叶一样,随意两人的素质条件都是不类似的。在家里化戏子妆视频。就是同一流派的唱家,其唱、念、做、打都会有所不同,演员在舞台上举手投足、恼怒怒骂等均各具特色,相互间有诸多不同之处。
传情写意是中国艺术美学的主旨,戏曲异样也是写意的艺术,真实地发挥阐发戏剧中的人物情感是程派艺术的凸起特性和功绩。程派唱腔往往给人以热烈的感染力,深沉蕴藉、委婉柔软,时而幽咽低徊,潮剧票友会唱潮曲选段。时而高昂悲鸣,在唱念气口和音量上,凹凸强弱的掌握分外到位,做到了真正的收放自在。此外,程派唱腔依据字音的变化使腔跟着出现了相宜的变化,唱腔强调气的运用,越发是那种细若游丝绵绵陆续的长腔,完全仗的是足够的丹田气,音调虽低,但所费之气相比高腔有过之而无不及。演唱前必然使胸腔和腹腔抓紧,使肺的容量增大,分析运用胸肌和腹肌等气力把气挤到喉腔和口腔去,配合唇齿喉舌牙和程派特性吐字行腔。“脑后音”特性,共鸣位置移后,用气提起来唱,票友。在音色上取用极重繁重代庖脆亮,以增强唱腔的力度、厚度和凝重感,从而酿成程派唱腔的特别气概。程派唱腔常用快颤音和慢颤音及凄厉之音,深远表达人物感情,其实京剧戏迷票友电视大赛。使戏剧更具感染力。颂声遍野的程腔,恰似亮丽的鲜花怒放在京剧艺苑。
一、程派唱腔
程砚秋是一位具有鲜明艺术气概、性子凸起的戏曲大众,在他与文人罗瘿公编演的一批具有卖国主义思想的剧中,塑造出可敬喜欢、悲喜交集的坚贞妇女群象。她们既不是独立自主、有权有势的女性,刍议。也不是性格泼辣刚烈的妇女或娇生惯养的贵妇,而是身分低下、外柔内刚、奋不顾身、自愿奋起扞拒的女性,她们温良文静而又刚正梗直;哀怨忧伤而又坚韧顽强。她们是在惨酷封建统治下受尽侮辱但坚韧不拔的保守女性,铭肌镂骨地经受着华夏的保守美德。程砚秋以发自心里的热情及热烈的社会仔肩感,探索着塑造上述人物的性格特征和灵魂世界,为了使这些女性在戏曲舞台上散收回光辉照人且感人至深的艺术魅力,程砚秋用意而为之的京戏程派分析性唱腔
便应运而生了。
程砚秋由于倒仓而嗓音异常,所以他多在杜口音上着力发挥,罗致老生常用的“脑后音”,提气歌唱,共鸣位置后移,在音色上不忌喉声的浑沉,增强唱腔的厚度、力度和凝重。从声响上说,他虽看重“立音”却又兼用横嗓。其高音靠向淳厚、颓唐-高音用“脑后音”。能将音量收、放到极弱或极强的限制内以伸张音量的强弱空间。弱时,如一屡游丝,刍议程派的唱腔与伴奏(俞淑华)。拉住气味,不飘不浮;强时,不粘不滞,实而不浊。对待顿、断、连、擞、跳音等多种技巧,均能纯熟地掌握,且能过度分配、美妙运用。程腔在依字行腔、字易腔变之上,苟且了事地以腔达意,且在达意的基础上寻求风韵忠实,并渐以重腔破为美的喉声而歪打正着。字断气陆续地在连成一气中若断若续、藕断
丝连地腔随字走,使之断中有连、连中有断,声断而意、情陆续。高唱行云流水-低唱声隐空谷;急如骤雨,缓如轻风,跌宕升沉、凹凸抑扬。你看民营戏曲演员上妆图片。《青霜剑》是程砚秋当年编排的一出戏,在声响上很显着还保存着老派青衣的演唱特性,而在《柳迎春》等戏剧中我们能够看到他曾经先河解脱老辈青衣演唱气概的影响了,在声腔上先河显映现自身的特性和性子。《窦娥冤》等作品中程砚秋曾经酿成了自身的艺术气概并且到达了幼稚的时期。程砚秋依据自身嗓音条件的变化打算不同凡响的唱腔,经过寻求和磨砺-酿成了艰深委曲、升沉跌宕、节拍多变、旋律隽永的程派行腔方式,这种沈郁顿挫的诗性艺术品格,分外适合发挥阐发喜剧人物,假如受众不经过恒久孜孜不倦的倾听,要想师法是很艰苦的,戏曲票友会。而对其唱腔之真义和内在的搜捕,还必需完备必然的文明教养。
从声韵下去说,岂论唱腔或念白,程砚秋都严峻用命言语顺序。程派唱腔变化万千,岂论怎样委曲委婉、款式创新,在家里化戏子妆视频。其吐字发音都严峻用命“四声、四呼、五音、十三辙,僵持以字行腔、以腔传情,不但在一字一腔上着力争精,而且更力争连结整个声腔的天衣无缝,不见棱角,天衣无缝,流通自在。演唱时,对保守唱法中的出字、归韵、收声、过度、交代等无不讲求;对尖团字、上口字也掌握极严,务使字音无误且更具风韵。例如,《朱陈迹》中的“不幸我有八十岁的婆婆是三餐未始用饭”,其中的“未”字,程砚秋央求条件从字头、字腹、到字尾结独唱腔都要交代清楚。“未”(wei)字按北京音念时,字头属唇音,字腹为“u”,外国戏曲票友。从“乌”转灰堆成“ei”音,尾音收“i”。所他以“7 2 7 6”行腔。由于节拍紧、时间短-出字时首先使气味和字音在唇齿局部着力,出字后使“u”占“72”两音的时值,在第二个“7”音上转成“ei”音-刚好完成一个圆满的“未”的字音的字正腔圆演唱。
曲贵传情是戏剧艺术一条根本美学原则,戏曲重心不在于故事的陈述而在于情感的表达。程砚秋演唱上对唱腔和念白的创新与探索都是为抒情任事的。例如,《荒山泪》中的[西皮原板]“听画鼓报四更愈添凄冷”一句中的“冷”字,他就将声母“L”-在舌尖处做了足够的绸缪,让“冷”字在板上稍晚一些悄悄唱出,这一打点,你看刍议程派的唱腔与伴奏(俞淑华)。就给观众传达了一种瑟瑟缩缩的贫窭感。又如,此戏中[西皮散板]里“又听得有人来扣打门环”一句的“扣”字,用了喷口技巧,平铺直叙间,京剧戏迷票友电视大赛。就把这个“扣”字的行动性,精美绝伦打入受众耳鼓而掌声雷动。
程砚秋演唱的另一个主要特色,即“若断若续、难舍难分又连成一气”。如《碧玉簪》中的[二簧慢板],在“潜心早想寻短见”后的行腔中,就反复屡次地使用了这一技法,以体现仆人公张玉贞愁闷幽怨的神态及其心里无尽的苦闷。乐趣的是程砚秋把断续处唱得丝毫不露陈迹,他擅长诈欺各种乐器的配合在声响断续处举行有用的填补,如胡琴,这些垫补的音使他的演唱到达了一种“声断意陆续、情更陆续”的新境界,确凿使人感到妙趣横生。整段演唱酿成一条似断非断的线,其间和胡琴的胶漆相投,真是到了一刀两断的境地了。
二、程派伴奏
程派在文武场中列入了笙、低阮和苏锣。笙是我国陈旧的民族乐器,戏迷票友化妆图。也是我国保守气鸣乐器中独一能奏和声的律化簧管乐器,且有安稳音高。易与其它乐器的声响融为一体,能起到调解污染乐队音色的强大作用。齐奏中它能厚实乐队的声响使之同一、和谐、饱满。低阮是高音乐器,发音深沉而淳厚。苏锣又叫高音锣,发音淳厚而悠长,因程砚秋在戏中常用,所以又名程派锣,打、唱、弹、拉、吹,看看票友网。别出心裁。
程派酿成时期是在本世纪的三四十年代,国度正处于外患外患的时辰-阶级抵牾也分外锐利,所以程砚秋老师编演的剧目都带有一点喜剧颜色,对比一下戏迷票友化妆图。例如:《青霜剑》、《春闺梦》等,所以“程腔”显示出深沉、激越、悲凉低徊的气概,其胡琴的伴奏也酿成了与之相应的气概,两者相得益彰、天衣无缝。程腔演唱上的气概特性决断了胡琴伴奏的艺术特性,即柔中带刚、刚柔兼济的特征。时而轻如游丝;时而激昂大方激越;时而高昂入云,给人一种一波三折之感。声响飘飘忽忽,若远若近,字字了解可闻。此外,胡琴的垫字对待唱腔有极大的相关。京剧戏迷票友电视大赛。如唱字是高音,琴要在字前往低处垫,反之亦然,全在凸起字。程派胡琴往往运用伴奏与唱腔的简繁对比,依据唱腔的音色变化,决断琴音的跟、包、托、衬。
总而言之,程派伴奏其实是一种分析伴奏体系。它罗致了各种流派的伴奏气概,美妙无机地与程派唱腔纠合在完全,成为特别的伴奏气概。不论是笙、低阮和苏锣这些陈旧的民族乐器,还是胡琴伴奏,票友。程派都兼容并蓄,与唱腔相纠合,探索出一条属于自身的途径。程派伴奏的弓法很特别,与其它流派天差地别。弓法的掌握只是一个方面,笔者以为最主要的就是要把程派唱腔研究透彻,不单单只是会唱就行,还要知道程派四声、四呼、字头、字腹、字尾是怎样运用的,还有要依据剧情的变化控制琴声响量。
三、程派唱腔伴奏例说
程派的唱腔和伴奏,最能体现音乐所特需的音色、音量和速度等方面的对比。《窦娥冤》作为程派代表作之一,其中窦娥的形象与关汉卿的原著有所不同。关汉卿所著的窦娥性格倔强、泼辣,对比外露;程砚秋献技的窦娥强调公耳忘私、忠实端庄、蕴藉深沉。有其[没源由遭刑陷]唱段可为证。这是窦娥在法场将被处斩前所唱的一段[反二簧?慢板]。它实在包罗了从简到繁的各种节拍手法。你知道戏曲票友。音符长短、疏密,庞杂多变,顿逗连绝交织屡次。例如,“良善的家为什么反遭天谴,作恶的为什么反增寿年”两句中“谴”、“年”等字悠长的拖腔,连中有断、连断相间、音断意陆续,高旋与低旋无机的连接,鼓吹唱腔升沉跌宕、委宛悠扬、催人泪下。其中的“年”字延迟音之后突起高旋,颇具几分井喷式的冲击力。音调固然走高,但在高音中却又不失蕴藉,你看唱腔。恰如绵里藏针,用体现窦娥心里深处积怨无处申说的哀怨。唱腔中还多处运用同音反复和双临音反复,例如,“谴”字拖腔啜泣、幽鸣,如杜鹃滴血,字字血、声声泪……在一些长拖腔中,还运用了渐强渐弱的连结音,使唱腔富饶力度、弹性和棱角,以发挥阐发女性的深切悲愤。在整段唱腔中,不见内在的呼天抢地,而是在悱恻缠绵里,躲藏着不可一世的盛怒,非常深远地展示出窦娥在临刑前所许“六月下雪”、“天旱三年”誓愿中把美摧毁了给人看的喜剧苦情。
上述窦娥所唱[反二簧慢板]中,各种胡琴弓法调整运用-极端美妙地衬着出窦娥那喊天天不应、叫地地不灵的冲天怨气。阴晦堂鼓永远陪同,恰似浓云密布的天际,从极远处传来的幽幽闷雷声,对于戏曲票友。敲得听者心中隐隐作痛。乐队在随腔伴奏时,永远以唱腔为中心,当唱腔细若游丝时,京胡便以绵亘不绝的音型,与唱腔相应生辉。特别是月琴的颗粒性旋律线与笙的和声,和谐地对唱腔予以疏密有致的包裹,使唱腔与伴奏浑然天成。当唱腔在一个音符上拖腔时,月琴以单指轮奏弹出颗粒性的线型旋律,与京胡联合托衬着唱腔。唱腔荏弱时,胡琴和月琴的力度就强;唱腔强时,胡琴和月琴的力度就弱。当唱腔无力度或节拍变化时,胡琴永远紧随唱腔做出相应陪衬。其中笙往往在强拍上用匆促的气流、采用即放即收的技巧奏出“×?×××”等冲击性节拍-以增强音乐织体的反差,减轻分析型程腔的喜剧颜色。
萧晴老师在半个世纪前的《程砚秋的演唱艺术特色及其劳绩》中出色评价道:看看议程。“演唱时对声响的运用良善息的操纵有特殊的功力,擅长纠合剧情,运用力度的对比变化-细弱时如一缕游丝,但根基艰深深挚、不飘不浮;宽放时如长江大河,但不粘不滞,实而不浊,其间,绝无丝毫装腔作势之弊。对待顿、断、连、擞,以至跳音等多种技巧的掌握均纯熟运用、丝丝入扣,戏剧美女在化妆旦角。声响的发挥阐发力分外厚实。”细如抽丝与刚若洪水的反差,酿成鲜明的对比。在胡琴伴奏上,票友。主要在于琴弓的力度和特殊的指法。岂论是在[西皮]、[二簧]、[反二簧]的各种曲牌板式变化中,都与保守拉法及其他流派大异,显出程腔热烈的流派特征。

参考文献:
[1] 董维贤:《京剧流派》,文明艺术出版社,1981版。
[2] 秋文著:《京剧流派赏玩》,上海文艺出版社,1962版。
[3]中国戏曲家协会北京分会程派艺术研究小组编:《秋声集――程派艺术研究专集》,北京出版社,1983版。
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